观众|即使看不懂《信条》，归来的还是那个大神诺兰低薪|诺兰|归来|大神|《信条》

本文作者：杜一无二
《信条》上映了，不出意料地引发了争议。
这次热议跟之前的《盗梦空间》《星际穿越》不同，因为前两部虽然有烧脑的内容，但故事情节还能理解。不过最新的信条却着实把绝大多数观众挡在了外面，不仅影片涉及的理论太深奥，就连剧情也把观众看得一愣一愣的，完全搞不懂讲的是啥。

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自然而然的，就出现了许多批评导演克里斯托弗·诺兰的声音，有的说导演故意炫技，理论整得高深莫测，实则连个故事都没讲明白；有的说诺兰已经江郎才尽，缺少了弟弟写的剧本，自己就是撑不起来；还有观众嫌影片闹挺，音效太聒噪，不但影响自己理解剧情发展，心脏还整得挺难受。

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关于影片内容的解读，目前网上已经有大神捋出来了，有的按情节发展一点一点用文字写出来并解释，有的是用图片来勾勒正反时间的绞合。总之，解释通了就行，反正就像盗梦空间结尾一样，诺兰给出了开放的结局，让观众自己去猜，信条关于各个角色的具体关系，也是想让观众自己理解，估计连那些演员都不一定知道。
在拍摄片场，包括迈克尔·凯恩在内的一些演员，诺兰根本不给他们看其他角色的剧本内容，所以影迷们猜测的类似“尼尔是凯特的儿子，长大后被Tenet组织招聘回到过去帮助无名男主”这样的情况，只要符合前后发展的关系，也有可能是对的。毕竟，这才是看诺兰电影的一大乐趣。

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《信条》到底好不好看，这是个人观影感受，没有必要做争论。这里只想再聊聊导演诺兰。
我个人是比较喜欢他的，不仅喜欢他拓展电影拍摄形式和赋予内容强烈情感的手法，更喜欢他对于传统电影意义的坚持。而且出道至今无烂片，也真的难能可贵。

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很多人诟病诺兰，说如果没有他弟弟乔纳森·诺兰，根本达不到现在的地位。诚然，诺兰11部长篇电影，有5部是弟弟乔纳森诺兰参与编剧（《记忆碎片》、《致命魔术》、《蝙蝠侠：黑暗骑士》和《黑暗骑士崛起》、《星际穿越》），乔纳森的编剧功力也确实不俗，《疑犯追踪》、《西部世界》等都出自他手。
好莱坞其实很重视编剧，但作为导演，需要更为深厚的功力，尤其是诺兰拍的多数电影属于高概念范畴，不仅需要在技法上足够成熟，还要在叙事、视觉、音乐、剪辑等等各个环节都不能掉链子。再加上诺兰是好莱坞为数不多可以紧紧握有电影控制权的导演，能够在拍摄手法和艺术完整性上不作任何妥协。这些是保证电影质量的基本要求。

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除了《信条》，诺兰自己编剧的有《追随》《盗梦空间》和《敦刻尔克》，也可以看出，诺兰自己编剧功力也是不输弟弟的。
其实，诺兰在伦敦大学修了文学专业，他早就明白在这里学习塑造人物和叙事技巧，会对以后在电影创作大有裨益，而且他还受一本《waterland》的书的启发（1992年同名电影改编上映），诺兰说“它所展示的东西在当时的我看来极其震撼。它安排了一系列平行的时间线，毫不费力地讲述了整个故事，穿插了历史和跟现代比较相近的各种时间线，而且还把这些时间线拦腰截断。”
诺兰从构思到动笔写完剧本的时间跨度都比较长，拿《盗梦空间》举例，他前后大约用了10年时间，才最终完成剧本内容。从一个恐怖片想法和灵感，到商业间谍片，再到最后关于梦的意境的成片，不断地调整思路和内容，其中始终不变的是对于情感的围绕。
写完剧本，诺兰说“这部电影应该是人类的经历，而不只是个跟一场间谍活动相关的经典McGuffin符号。我终于完成了这个剧本，因为我现在知道这个故事中我在意的是什么，我希望如何与这个故事有情感上的联系。”这也是后来《星际穿越》和《敦刻尔克》中情感内容的基调。

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说到《星际穿越》，其实原本的剧本确实弟弟乔纳森写的，而且是写给斯皮尔伯格的，但斯皮尔伯格没有采用。尔后才由哥哥诺兰本人修改然后拍摄的。下面一段是原来的剧本一段内容：
act 1
一颗中子星爆炸产生一个黑洞，并在太阳系边缘创造出一个虫洞，同时一个黑盒子降落地球，各地科学家都开始研究，不知为何物。
50年后，cooper的故事开始，追无人机，然后和家人躲避沙尘暴，无意间发现一个宇宙飞船的黑盒子，从中获得了NASA秘密地址和一个冰冻星球的图片，之后找到了nasa并发现nasa在秘密制造核能飞船，并被选中加入团队，一起穿越虫洞去瞧瞧这个冰冻星球。
act 2
虫洞的另一边，一个星系中2个黑洞在彼此环绕，探索后他们找到了冰冻星球，成功登陆，但机器人tars在挖掘时却发现天朝早在他们之前达到并建立基地，但是国人已死光，同时发现了依附2个黑洞的辐射生存的外星生命。
接下来的探索中他们发现了另一个更大的中国基地，用于转移所有的中国人于此，但是却空无一人，只剩下中国机器人，以及另外一个神奇的黑盒子，因为2个黑洞的环绕，这个冰冻星球几年后就将被撕成碎片，cooper团队决定离开，并想带走黑盒子，中国的机器人却不同意，引发冲突，最终机器人case牺牲了自己，让cooper小队趁机逃离。
离开冰冻星球后，cooper小队的飞船却被吸进了黑洞，困在其中，万幸黑洞中却存在一个虫洞，进入后到了一个多维世界，遇见高维度生物，并被他们传送到一个巨型空间站，一个有4000年历史的天朝空间站。
act3
在天朝空间站，国产机器人文明已经科技发达到可以回到过去，但人类无法进行穿越，Doyle 决定尝试，惨死，他的飞船和黑盒子就是开头坠落在地球的那个。cooper也选择离开，并向博士女儿brand保证会回来，2人还滚了床单。地球上cooper的儿子Murphy找到了那个黑盒子，并和老爹通过黑盒子互动，拯救了人类。
cooper离开天朝空间站后穿越虫洞，回到200年前的地球，结果发现地球成了冰冻星球，啥都没了，于是他播撒了搜集的外星生物，开启了新的地球文明，然后慢慢失去知觉。
一觉醒来，他发现自己在一个环绕地球的空间站上，在此他发现自己成了英雄，却在这个世界感到孤独，于是他和tars再次出发，偷了一架飞船后，决定回去天朝空间站找博士女儿。
读完原版的剧本大概，跟现在《星际穿越》比较一下，哪一个更好呢？

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接下来再说说诺兰与奥斯卡。
诺兰在奥斯卡上获得2次最佳影片和1次最佳导演提名，作品分别是《盗梦空间》和《敦刻尔克》，但都一无所获。

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奥斯卡有时候是要碰运气的，它是跟当年对手的实力有关，它是年度电影评奖，不是和影史上的佳作比、和自己曾经的经典比，而是和同一年电影比。
像昆汀的《无耻混蛋》《被解救的姜戈》获奥斯卡最佳影片提名，大卫·芬奇的《社交网络》《本杰明巴顿奇事》获最佳导演提名，这些电影都是经典，但最终都没有获奖，就是因为当年有更被奥斯卡认可的电影，而且这些电影入了几千个评委的法眼。

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可以说，商业大片不符合现阶段奥斯卡的口味。
90年代后期，随着技术快速发展，好莱坞的电影在全球扩张，新世纪开始，就形成了商业大片霸占暑期档、严肃题材负责颁奖季的状态。奥斯卡最佳影片也逐渐倾向于现实题材和小成本投资电影。
20年来，也只有《角斗士》《指环王3》两部商业大片获得最佳影片，而最佳导演也只有《地心引力》的阿方索卡隆、《少年派奇幻漂流》的李安和《指环王3》的彼得杰克逊执导的商业大片获得，其余都是注重创作者自我思想的表达且小而美的电影。
所以按照现在奥斯卡的标准，商业大片连拿提名都很费劲，比如漫威电影就基本跟奥斯卡绝缘。
而诺兰在《记忆碎片》以后的电影，基本都属于商业大片，高额的投资也让诺兰本人都承认拍摄的压力巨大，但他就是票房的保证，之前的作品都获得高额回报，所以像华纳这样的制片厂，也不能让诺兰去拍低成本的电影，而且就算为了奥斯卡去拍，也不一定能肯定获奖。

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诺兰的粉丝对奥斯卡不给偶像颁奖愤愤不平，其实诺兰本人并没有纠结，毕竟他今年才50岁，在导演这个位置上还是黄金时期，按照他目前的风格和节奏，获奖应该是迟早的事。
就算不能获得奥斯卡的青睐，也无所谓了，他的前辈老乡希胖就没有获得过最佳导演，他心目中的偶像库布里克也是没有斩获奥斯卡，要知道，库布里克获提名的可是《奇爱博士》《2001太空漫游》啊，依然没有用。
奥斯卡并不是衡量电影的唯一标准，诺兰虽然打动不了几千个评委的心，但他依然收获大量影迷的热爱，IMDB网站TOP250的序列中，有6部影片入选（虽然这个TOP250是动态的，但诺兰的这6部影片应该不会跌出），这也从侧面证明了诺兰的成功。

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那么，诺兰的电影到底带给我们什么呢？
除了《信条》，《盗梦空间》和《星际穿越》也在前期在电影院重映，也获得了很高的票房收入，可以看出观众对于诺兰的电影的认可。观众愿意掏钱进电影院去看早就看过、而且高清资源到处都有的电影，不是热爱是什么？热爱的不仅是故事情节，还有大银幕低音炮带来的视觉听觉享受。
在现在满大街流媒体的包围下，院线如何自我拯救？个人认为诺兰在这个拯救中，可以起到很重要的作用。

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烧脑肯定是诺兰电影的大标签，但个人认为其实除了《记忆碎片》里把时间线打乱，比较杀脑细胞外，其他的作品并没有多么难以理解。那抛开烧脑，诺兰电影给观众带来什么呢？
就拿《敦刻尔克》举例吧。
这部电影是诺兰第一次以真实历史改编的电影，但他多次说明这不是一部历史片，甚至不是一部战争片。他不想讨论政治军事，他想要把观众带回到真实的情境中，身临其境的体会当时人们的感受——诺兰电影典型的沉浸式体验。

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经典的战争片太多了，拍摄手法也基本都用的差不多了，但诺兰就是不想重复，于是他拍了一部连英国观众都会感受到新鲜感的电影。而中国观众其实也无需要在看之前去科普历史知识，只要跟着导演，回到那片海滩，跟着电影的人物一起逃亡就可以了。
所以，除了烧脑，诺兰的电影带给观众的就是：真实与震撼。
而这种感觉，就是流媒体所不能给我们的东西。
连马丁·斯科塞斯都对目前的电影境况感到痛心无奈，总结自己黑帮电影的集大成者《爱尔兰人》也只能在流媒体上放映。这种现实或许无法扭转，但依然有电影人在坚持传统，守护着那不屈的尊严。想一想上世纪60年代，电视的兴起极大地摧毁了电影行业，但还是有电影人在为了把观众拉回影院而努力着，《2001太空漫游》《阿拉伯的劳伦斯》《日瓦戈医生》《音乐之声》等等，不仅场面震撼，艺术价值也高。

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而如今，诺兰算是为数不多还在坚持传统拍摄的电影人，使用2D胶片、搭建实景拍摄、不断突破自我，也正是他的这些努力成就了现在的诺兰。
诺兰说过，想要像前辈希区柯克那样，不仅是一名导演，还是一个拥有奇想能力的人。
他还是做到了他想要成为的样子！

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【观众|即使看不懂《信条》，归来的还是那个大神诺兰】（图片来自网络，版权归原作者所有）