诗歌语言的表层意义构成了显文本结构，抽象思维则构成潜文本结构诗歌的文本结构可分为“表层

诗歌的文本结构可分为“表层结构”和“深层结构” ，诗歌语言的表层意义构成了显文本结构，由抽象思维把握的引申意义便构成了潜文本结构。形式主义、结构主义和英美新批评等以文本为中心的20世纪西方文论倡导透过文本的表层结构去发掘文本的深层结构。作为极端的文本主义批评方法，英美新批评将文本视为“对立调和机制” ，主张通过发现文本语言的矛盾、反讽、悖论和含混等去化解内容的矛盾，从而让文本成为一个意义的统一体。而在谈到语言的悖论时，布鲁克斯认为语言的“内涵和外延起着同样重要的作用” 。

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结合形式主义文论的批评观点，以冉冉诗歌为例，我们就会发现冉冉的诗歌选用了许多语意含混的词汇，从而形成了语言的强大张力和丰富的潜文本意义。比如《天黑下来》这首诗看似诗人在和“你”进行对话和情感交流，但实际上诗中所谓的“你”是诗人另一个自我的存在方式。只有当天黑下来的时候，她才可以独自面对真实的自我；而当她对着镜子的时候，却看见了虚假的自我。 “镜子”在法国文论家拉康的理论中预示着自我，他认为意识的确立发生在每个人的婴儿期，更准确地说是在前语言期的某个不可言说的瞬间，亦即所谓的“镜像阶段” 。

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