画幅比|《信条》才是真正的IMAX?《八佰》混淆概念,姜文曾尝试失败

从《追随》开始,诺兰基本保持2年拍完一部电影的节奏,但这一次《信条》等了三年,它也是诺兰的第11部电影。除了疫情影响但诺兰又执拗的坚持要在影院上映外,另一层原因是《信条》拍摄难度太大,七国取景、大场面实拍,从筹备、拍摄到后期都耗时很长,这应该是观众多等一年的主要原因。
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诺兰的电影观众都会自动调高期待值,但不管有多高期待,看完《信条》还是会收获满满的惊喜,这部疯狂的作品带来疯魔般的观影体验,可以负责任的说,《信条》在以下三个方面,值回三张IMAX电影票。
为什么《信条》必看IMAX
在观众的认知里IMAX厅能呈现最好的效果。原因无非是银幕大、音效好。但很多人不知道的是,绝大多数电影都是普通摄影机拍摄,通过DMR技术转制之后在IMAX影厅播放,确实优势只有银幕大和音效好,这种方式并没有发挥出IMAX的真正优势,那就是画幅的变化。可以回忆一下,我们在IMAX影厅看到的电影基本都是2.20:1的画幅比,银幕上下始终保持黑边。
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而《信条》采用了IMAX胶片摄影机,能带来极为夸张的画幅比、更出色的色彩和画面质感、呈现原生IMAX画面。多数IMAX影厅画幅比达到1.90:1,撑满整个银幕,而在东莞万达华南MALL、昆明大都、哈尔滨泰莱三家IMAX影厅画幅比则达到惊人的1.43:1,更宽广的视野,更好的沉浸感,绝对是顶尖的视觉享受。
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那么有哪些导演在用这款摄影机?很遗憾,截至目前为止在国内上映的商业电影中,只有诺兰和迈克尔·贝的《变形金刚》系列用到了。此前姜文拍《一步之遥》时曾拿到了这款摄影机,但最终影片中并没有出现相应画面。
姜文最终没用有两种可能。其一,如前文所说,IMAX胶片摄影机拍摄成本很高,但最终应用场景不多。毕竟能呈现1.43:1的影院就只有那么几家,就算拍了,多数影院还是要裁切成1.90:1放映,太没有性价比了,并且数字加胶片都拍,会给后期制作增加太多难度;其二,从2000年之后就开始普及数字摄影机,《一步之遥》的摄影谢征宇,之前用35mm摄影机为姜文拍了《寻枪》,在那之后他留校任教就没怎么摸过摄影机,姜文身为导演也不太可能亲自去掌机啊!所以IMAX摄影机拿过来了,真的会用吗?还真不好说,并且胶片拍完没有办法实时监看,拍的好不好也不知道,确实没有数字摄影机好用,临阵退缩也是有可能的,总而言之,姜文的这次尝试失败了。
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可能有人会问,既然IMAX胶片摄影机这么好,为什么不都用它来拍?这受限于两方面原因,其一IMAX毕竟不是专门的摄影机厂商,所以目前拥有的IMAX摄影机数量极其有限,没有办法大量供应于电影市场,又只租不售,所以IMAX公司会有选择性的和导演合作,并非想用就能用;其二是租金和胶片成本极其高昂,加上胶片拍摄完的画面没有办法现场监看,只有像诺兰这样非常有经验的导演才能玩转。
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值得一提的是,因为胶片拍摄价格太贵,所以即便是诺兰,也无法全程使用IMAX胶片摄影机拍摄,《蝙蝠侠:黑暗骑士》时只有不到半个小时的画面,后面每一部都有所增加,而《信条》则增加到90分钟,超过全片60%!总计用了160万英尺胶片,我们看到的每一帧画面都在燃烧经费。
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并且,《信条》从第一场突袭剧院到最后基地激烈交火,所有大场面重头戏都用上了IMAX胶片摄影机,看到这里,你应该明白为什么《信条》必看IMAX了。
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另外可能不少影迷留意到了,《复仇者联盟3》和《复仇者联盟4》,以及《美国队长3》都宣传自己全程用IMAX摄影机拍摄,正在上映的《八佰》也在强调自己是第一部全程用IMAX摄影机拍摄的商业电影,陈思诚的《唐人街探案3》也做这样的宣传。诺兰这么牛都只有部分IMAX画面,他们是怎么做到的?
事实上,这是IMAX公司鸡贼的小伎俩,而影片在宣传的时候也在混淆概念。
前面说过,只有用IMAX胶片摄影机拍摄、用能够呈现1.43:1画幅的影厅放映,才是原汁原味的IMAX电影,IMAX自家生产只租不售的IMAX摄影机,有一个最根本的基因就是胶片,要知道70mm胶片有极高的分辨率和色彩宽容度,能呈现出最出色的画质,如果转换为数字的话,至少能达到12K的分辨率。
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那么《八佰》和《唐人街探案3》用的是什么呢?并非IMAX胶片摄影机,而是以ARRI的ALEXA 65摄影机为基础,加上了IMAX DMR技术,能够拍摄1.90:1画幅的画面,因为打上了IMAX字样,得到认可,就被叫做IMAX摄影机,其实从本质来说,它还是那台ALEXA 65的数字摄影机,分辨率为6.5K,拍摄出的画面质量和IMAX胶片摄影机相去甚远。
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不过平心而论,ALEXA 65本身已经很强了,并且也是只租不售,之前《荒野猎人》的摄影艾曼努尔·卢贝兹基就是用这台摄影机拿到了奥斯卡最佳摄影奖,在数字摄影机行列中,它是当仁不让的大哥大。但让我反感的是IMAX公司以及各个电影宣传方的混淆概念,不能说打上IMAX的logo,就能叫做IMAX摄影机啊!
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高能大场面造就嗨爽观感
诺兰出了名的追求实拍,不喜欢用特效。所以他在电影里完成了一次又一次的“壮举”,《蝙蝠侠:黑暗骑士》炸医院,《黑暗骑士崛起》炸球场,《星际穿越》种了500英亩玉米地,到了《敦刻尔克》坚持把IMAX摄影机固定在机翼上。
《信条》的制作成本是《敦刻尔克》的两倍,诺兰用高额预算创造更多看似不可能的任务,电影中有太多让观众想反复刷几次的段落。
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比如开场突袭基辅歌剧院,千钧一发中解救被催眠的观众、剧场外围炸药带来的真实爆破迅速抓住观众眼球,全程投入到电影中。
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两位男主闯进自由港的保险库,可以有100种解决方法,诺兰选择了最简单直接的方式,耗巨资买了一架波音747撞进去,如此疯狂的操作也只有诺兰能干出来,不过确实带来了身临其境的观感。
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逆时空飙车那一段直接让人心跳飙升。这段戏不仅动用了20名顶级车手组成的特技团队,并且全程用IMAX胶片摄影机实拍,真不知道诺兰是怎么做到的。
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还有难以细数的动作戏份,拳拳到肉的格斗一直是诺兰的拿手好戏,但这一次因为逆向时空的关系,演员打完之后,还要倒着打回去,而这部分也是实拍,演员的动作表演极限,叹为观止。
爆破、追车、肉搏、枪战、炸飞机……诺兰力求为观众呈现货真价实的大场面,这些段落基本都是疯狂实拍,全片特效镜头不足300个,这种真实感,在观影过程中仿佛耳朵和眼睛都不再属于自己,看完马上就想再刷一遍。
剧情是一道选择题,简单还是复杂留给观众
诺兰堪称时间魔术师,《盗梦空间》引出了现实与梦境交织的多重时间维度,《星际穿越》带来更为复杂的五维空间,而这一次《信条》时间则变成了最关键的武器,用来阻止毁灭全人类的战争。
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实际上,《信条》的剧情是留给观众的一道选择题。
不喜欢伤脑筋的观众,完全可以把《信条》当成一部主线单一、节奏紧凑的商业大片,男主角和尼尔为了阻止战争,一步步接近萨塔尔并展开周旋,而每走一步都有看似不可能完成的挑战,这个过程中贯穿了前文提到的难以细数的大场面,最终圆满完成任务。从这个层面来说,《信条》是出色的谍战动作片,剧情不难理解。
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而喜欢思考的观众,则要放弃一贯的思维定式,理解诺兰对逆向时空的架构,按照他的逻辑去理解电影,把脑洞开到最大,才能理解主角拯救世界的艰难,以及享受由此带来的奇妙。
【 画幅比|《信条》才是真正的IMAX?《八佰》混淆概念,姜文曾尝试失败】因此,才会有那么多“看不懂”的声音,因为电影中反派是逆向时空的操纵者,换句话说,萨塔尔是诺兰11部电影中目前为止最强悍的反派,逆向时空是由他书写的游戏规则,籍此掌控一切,而主角和尼尔则被玩弄于股掌之间,在对逆向时空的摸索中艰难求生,最后用出乎意料的方式取得胜利。
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电影前后逻辑的呼应、太多细节的铺陈、主角通过正向、逆向时空和自己相遇,以及女主角中弹受伤、和丈夫在不同时空里的周旋等等,都需要长时间的思考才能想明白。然而《信条》延续了诺兰电影一贯的快节奏、强剧情,紧张到不会留给观众一秒钟点亮手机的闲暇时间。
所以,《信条》并不是难懂的电影,而是信息量密集袭来,令人目不暇接、眼花缭乱。这也正是为什么《信条》值得反复刷的原因,第一遍感受电影带来的视听震撼、第二遍试着理解逆向时空的逻辑,第三遍才能捕捉并理解电影中的逐个细节,每一遍都会有新的观感和体会。
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最后想说的是,纵观内地大银幕上映的电影,诺兰是少有的坚持用IMAX胶片摄影机的两个导演之一,并且他用的更纯熟、也更疯狂。并且诺兰不是多产的导演,他的每一部作品都对电影工业发起全新挑战,这一次《信条》用更多的IMAX镜头、更加恢弘的大场面,带给观众更上一层楼的视听体验。所以,《信条》是这个档期最值得看IMAX的电影,其次可以选择中国巨幕、杜比影院等特效厅,毕竟下一部诺兰作品,不知道还要等几年。
【来源:光影新天地】
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