竹外桃花三两枝的下一句是春江水暖鸭先知 。出自宋代苏轼《惠崇春江晚景》 。
《惠崇春江晚景》
竹外桃花三两枝 , 春江水暖鸭先知 。
【竹外桃花三两枝的下一句】蒌蒿满地芦芽短 , 正是河豚欲上时 。
译文:
竹林外两三枝桃花初放,鸭子在水中游戏,它们最先察觉了初春江水的回暖 。河滩上已经满是蒌蒿,是芦苇也开始抽芽,而河豚此时正要逆流而上,从大海回游到江河里来了 。
赏析:
诗的首句竹外桃花三两枝,隔着疏落的翠竹望去,几枝桃花摇曳身姿 。桃竹相衬,红绿掩映,春意格外惹人喜爱 。这虽然只是简单一句,却透出很多信息 。首先,它显示出竹林的稀疏,要是细密,就无法见到桃花了 。其次,它表明季节 , 点出了一个早字 。春寒刚过,还不是桃花怒放之时,但春天的无限生机和潜力,已经透露出来 。
诗的第二句春江水暖鸭先知,视觉由远及近,即从江岸到江面 。江上春水荡漾 , 好动的鸭子在江水中嬉戏游玩 。鸭先知侧面说明春江水还略带寒意,因而别的动物都还没有敏感到春天的来临,这就与首句中的桃花三两枝相呼应,表明早春时节 。这句诗化用了唐人诗句:孟郊何物最先知?虚虚草争出(《春雨后》),杜牧(一作许浑)蒲根水暖雁初下,梅径香寒蜂未知(《初春舟次》) 。苏轼学古而不泥,前人诗句的造意 , 加上自己观察的积累,熔炼成这一佳句 。鸭知水暖这种诉之于感觉和想象的事物,画面是难以传达的,诗人却通过设身处地的体会,在诗中表达出来 。缘情体物又移情于物 , 江中自由嬉戏的鸭子最先感受到春水温度的回升,用触觉印象暖补充画中春水潋滟的视觉印象 。鸭之所以能先知春江水暖是因为它们长年生活在水中,只要江水不结冰,它总要跳下去凫水嬉戏 。因此 , 首先知道春江水温变化的自然就是这些与水有着密切关系的鸭子 。这就说明:凡事都要亲历其境,才会有真实的感受 。这句诗不仅反映了诗人对自然的入微观察,还凝聚了诗人对生活的哲理思索 。鸭下水而知春江暖 , 可与一叶落而知天下秋相媲美,具有见微知著、举一反三的道理 。
诗的三四两句:蒌蒿满地芦芽短,正是河豚欲上时,这两句诗仍然紧扣早春来进行描写,那满地蒌蒿、短短的芦芽,黄绿相间、艳丽迷人,呈现出一派春意盎然、欣欣向荣的景象 。河豚欲上借河豚只在春江水暖时才往上游的特征 , 进一步突出一个春字,本是画面所无,也是画笔难到的,可是诗人却成功地状难写之景如在目前,给整个画面注入了春天的气息和生命的活力 。苏轼的学生张耒在《明道杂志》中也记载长江一带土人食河豚,但用蒌蒿、荻笋即芦芽、菘菜三物烹煮,认为这三样与河豚最适宜搭配 。由此可见,苏轼的联想是有根有据的,也是自然而然的 。诗意之妙 , 也有赖于此 。画面虽未描写河豚的动向,但诗人却从蒌蒿丛生、芦苇吐芽推测而知河豚欲上,从而画出海豚在春江水发时沿江上行的形象,用想象得出的虚境补充了实境 。苏轼就是通过这样的笔墨,把无声的、静止的画面,转化为有声的、活动的诗境 。在苏轼眼里 , 这幅画已经不再是画框之内平面的、静止的纸上图景,而是以内在的深邃体会和精微的细腻观察给人以生态感 。前者如画 , 后者逼真,两者混同,不知何者为画境,何者为真景 。诗人的艺术联想拓宽了绘画所表现的视觉之外的天地,使诗情、画意得到了完美的结合 。
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