雕刻常用的技巧

1、阴刻线:指在玉器的表面琢磨出下凹的线段,有单阴线或两条并行的双刻阴线 。汉代以前的阴线段大多极浮浅,由一段段短线连接而成,若断若续,这是砣具旋转轻起轻落形成的,一般称之为“入刀浅”、“跳刀”、“短阴刻线” 。
2、勾彻:按设计的花纹勾出浅沟形凸起线条叫“勾” , 也称阳线,商代时常用 。把一边的线墙磨出一定的形体叫“彻”,西周时为单彻,即一面斜入刀,另一面为阴刻线,也产生阳文凸起的效果 , 俗称“一面坡” 。
3、隐起:在线条或块面外廓略减起,形成隐约凸起,触之边棱不明显,红山文化即采用 。
4、高浮雕:挖削底面,形成立体图形,并加阴线纹塑形,始于战国,明清时流行 。
5、圆雕:立体造型人物、立兽等,红山文化及商代玉器中经常出现此类的玉器 。
6、浅浮雕:利用减地方式,挖掉线纹或图象外廓的底子,造成线饰凸起的效果 。良渚文化的玉琮、兽面眼、口、鼻即用浅浮雕 。
7、活环:将玉料削琢成相连的活动环索,可延伸玉料的跨度,春秋时即已采用 。镂空雕:又称透雕 , 在穿孔的基础上加以发展,最早见于良渚文化镂空的玉冠状饰 。镂空雕的程序是先在纹饰外廓等距的地方钻管打孔 , 再用线锯连接形成槽线 。商代时镂空玉凤的镂空剖面很平滑,说明当时镂孔对接技术已非常娴熟 。元代的镂雕技术有了新的发展,透雕的玉炉顶、荷花芦叶穿插多达三、四层,十分玲珑剔透 。
8、花下压花:由多层透雕发展而来 , 所制玉器巧妙地以细密镂空纹饰为底纹,衬托表面半浮雕手法琢制的龙纹或花草造型,形成两层或三层有浮雕的装饰面 。
9、打孔:红山文化时打孔的形式就很丰富,当时用竹木、皮革钻具,借助于中介水砂钻磨,硬度极低,造成孔洞口沿磨损,两面钻孔的对接不够准,孔径壁有条痕等 。良渚文化打眼、穿孔的技术有所提高,玉琮的射径内壁均很光滑,先秦以前由于钻孔的工具原始,孔洞多呈马蹄形眼(单面钻)、蜂腰眼(对接孔洞) 。战国以后使用铁钻头穿孔,形成整齐的管状 。汉代时能钻制复杂的人字眼(如玉翁仲)、象鼻眼等 。
10、底子:铲削后的器面、器壁 , 古代人制作玉器精益求精 , 纹饰底子也不惜工本,注意削平磨光 , 因而十分平整 。
11、挖膛:琢制玉器内腹部技术,良渚文化时的高筒玉琮已显示出挖膛技巧的高超 , 清代的鼻烟壶制作更追求薄壁,使这一技术更趋娴熟 。
12、抛光:分粗光、精光 , 战国以后的玉器很注重最后的抛光工序,使玉雕表面的晶莹润泽的玻璃光泽得以充分发挥和体现 。
【雕刻常用的技巧】13、剪影:所雕出的人物或动物采用正侧面剪影的手法 , 如同剪纸一样,抓住主要的特征,用熟练而准确的轮廓线勾勒出生动的艺术形象来 。

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