隐喻|《信条》2个入门级隐喻，简化理解逆时空奇观，与隐藏的时间之谜低薪|入门级|奇观|时空|隐藏

正在全国热映的《信条》被称为克里斯托弗·诺兰导演最"烧脑"的电影，由约翰·大卫·华盛顿与罗伯特·帕丁森等主演，讲述信条组织逆转时空、拯救世界的故事。目前豆瓣7.9分。
本文不涉及科学、物理知识，从最简单的隐喻入手，以日常经验体会设定，简化理解诺兰创造逆时空奇观之想法。并指出本片在人物塑造上的薄弱点，缺乏动机与情感冲突的人物，成为名副其实的工具人。

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笔者认为，《信条》是诺兰20年前《记忆碎片》表达方式的延伸，并借用了博尔赫斯的小说《小径分叉的花园》中探讨的时间之谜，打破日常固有认知，创造奇观的同时，探寻隐藏着的庞大主题，包含决定论中的因果关系、人在时间、在命运中的所处。其本质上，仍是人文内核。

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2个入门级隐喻，简单化理解的逆时空奇观
《信条》开头有两个易忽略的隐喻，第一，男主被抓到火车轨道中央，两侧的火车朝相反方向行驶，这是生活中最常见的景象，无可厚非。因火车是实体，其顺行与逆行是相对于人的位置而定的。

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同样，马路也有双向车道，试想，人类所定义的时间，如同在一条单向道上，车被规定能往一个方向行驶，这时迎面而来的车，就会被认定是逆行的。实体的火车、汽车皆可以逆行，抽象的时间为何不可？逻辑上相通，却没人真正见过。

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第二，男主在铁轨，绑架他的人拿起一个普通的时钟，把时间调回到一小时以前。如果说相反行驶的火车太日常，不容易联想，那么时钟则是非常明显的象征了。一部操纵时间概念的电影，里面的时钟、手表一类的道具必然重要。
普通的时钟分顺时针、顺时针，往回拨时针的时候，不能直接设定一个时间直接跳过去。通常影视作品中的时空穿越，皆设定到某个固定的时间点，再借助机器穿越。

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如《暗黑》的穿越是以年份划分，2019年的人直接可回到1986年。此类穿越的设定，穿越者可以改变过去，对事件的发展造成影响，典型如《蝴蝶效应》。
《信条》不同，逆时针的过程也是真实存在，而非跳跃的。且逆向回到了过去，也无法改变过去，这点是较同题材新颖的地方。

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参照电影《本杰明·巴顿奇事》中本杰明的时间流动正好与常人相反，生来是老人却越活越年轻，死时变成婴儿；电影《明日的我与昨日的你约会》中男女主的时间流动轨迹也是相反的，这可套用在本片男主与尼尔的关系上。

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逆向回到过去的尼尔，与顺行的男主在某个时间点交汇、两人搭档完成任务后告别，但未来的男主还会遇见过去的尼尔，即"你的起点是我的终点"。两人的关系是宿命般，带有一丝悲剧色彩的，但很可惜，片中两个人物之间的情谊展现不足。

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《信条》为区分顺与逆，用红色代表顺时空，蓝色代表逆时空。红、蓝是类型片中大量使用的颜色，冷暖色调的对比强化了相反时空的视觉冲突。
男主到达有旋转门的双色空间前，他的时空都是顺时针流动的，但他已得知逆时空的存在，并和逆时空的自己对打过。以此判断，他来到的红色空间是顺，在他眼中，玻璃另一面的蓝色空间是逆。

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最后一战中，男主所在的队伍佩戴红标，相反，尼尔的队伍戴蓝标。红队为顺向，蓝队为逆向，红队以蓝队的经验为鉴，掐准时间造成钳形夹击的效果，也就是影片中一栋大楼的上半部分还原、下半部分爆炸的奇观。
奇观难掩薄弱人物，诺兰史上最失败的女性形象

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纵使诺兰在《信条》中制造出全新、刺激的奇观，但仍难掩本片人物塑造方面的薄弱。
尤其是男主，脸谱化的个人英雄形象、缺乏丰沛的情感表达，人物内在动机也不够明确。笔者看来，男主只是诺兰讲故事的工具人，为了完成任务、为了逆转时空，而必须救凯特。

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追溯回必须完成任务的理由，也就是本片的设定，拯救世界。
按照本片的观点"已经发生的无法改变"，人物所做的一切很可能是螳臂当车。且片中根本看不到男主表达对这件事的真正想法，加之演员的造型，胡子遮住半张脸，表情变化难辨别，因此观众更难对他产生共情。

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诺兰本就是注重故事情节大过人物的导演，一定程度上，他的许多人物都是"工具人"，如《记忆碎片》失忆的男主，相当于什么都不知道的观众，只能被导演给出的线索牵着走。以及《盗梦空间》柯布的女徒弟，通过师徒模式带观众了解深层梦境的规则。
虽然人物成为情节推动的工具，但情理上，他们的动机都是简单明了的。而本片却尤显牵强，男主为何对凯特产生了情感或责任感，且两次冒着生命危险救她？

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至于凯特，可能是诺兰作品中最失败的女性形象了。出场精明干练，用赝品高价骗取老公的钱，却很快和男主交底、求助。人物没有立起来。
浪费了伊丽莎白·德比茨基卓越的身高优势、独特的个人气质，相较她在《了不起的盖茨比》中留下的深刻印象，这次凯特的角色几乎没有记忆点。

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凯特两次拿枪都非常冲动，经历了两次逆转时空，却沉不住气一枪杀了老公，理由只是"不想让他觉得赢了"，且相信男主一定有办法挽救。
看得出来诺兰在写凯特时，有意塑造人物的孤光——"我成为了我曾经羡慕的、自由的女人。"
一个被控制、绝望的女人，逆转时空之后，成为纵身一跃、选择自由的女人。可惜，凯特除了被拯救、感性行事、拖后腿之外，并没有展现出人物的蜕变。

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与《盗梦空间》的科布妻子，或《星际穿越》的墨菲，都相差甚远。
片中唯一的感情戏是萨托与凯特夫妻，可惜浮于表面，很难感受到反派萨托对凯特的爱，更多展现了控制欲、家暴的恐怖，却又让他回到最美好时刻死去，而美好回忆的拍摄方式也仅仅是《盗梦空间》的再现。

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人物之间的情感冲突与悲剧色彩皆未能凸显与升华。
决定论、人与时间，藏在"小径分叉的花园"中的主题
《信条》中的男主没有名字，却是信条组织的首领；未来的他从未现身过，却招募了尼尔等人，引导着现在的自己。未来的他扮演了一个"先知"的角色，和导演一样。

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这里的"先知"并不是预知，而更接近决定论。决定论又称为拉普拉斯信条，即人的一切活动，都是先前某些原因导致的结果，人的行为可根据先前条件、经历预测。简而言之，是因果关系。
虽在台词中，象征宿命论的"已经发生的不可改变"种种解释，指向了宿命的主题，命运中自然包含着时间，顺向流动的时间又带来了因果。而逆向的时间并非没有因果，只是正常人眼中看来，因在后，果在前。或者说，果是已见，因还未见，但一定都已经发生了，只是叙事方式的迷惑。

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这种表达方式与20年前诺兰的《记忆碎片》非常相似。不仅是正推、反推的形式相像，连主题的表达，也有微妙的联系。
《记忆碎片》同样是一个闭环，失忆的男主成为了西西弗斯，明明找到了凶手，却选择"不说"，永远在反复追寻已知的凶手。同理《信条》的男主发现尼尔赴死的结局，是可以有不同选择的，但他也选择了"不说"。

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不同的点在于《记忆碎片》的"不说"来自人物的情感内核，包含了罪恶感、爱、自我救赎。
而《信条》的"不说"是为了故事本身的运行，如果男主告诉尼尔别去，最终拯救世界的任务就不会成功了。这是男主作为"先知"，根据他亲眼目睹的经历，为了大局作出的决定，因此笔者才认为这更接近决定论。

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同样，诺兰也选择了"不说"。
据观看诺兰以往电影经验，他经常会安排一些台词，看似告诉观众他想在这部作品中探讨什么，可实际上，真正的主题都隐藏在电影背后，从不明说，也很少给出一个明确的定义式答案。这也是诺兰作品值得反复观看的最大原因。

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《星际穿越》中就借人物之口直言："爱是一种力量，可以让我们能穿越时空的维度。"背后主题却是非常宏大的，涉及死亡与生存主题、科技与人类文明的关系等。
《信条》也如此，男主与尼尔讨论了宿命论、祖父悖论等命题。实际上，诺兰有意操纵电影中人物的宿命与时间，首先打破了观众固有的认知，也就是关于命运与时间的顺向流动。
更深一层去感受他未说的主题，或许会发现，诺兰用电影创造了一个博尔赫斯式的"小径分叉的花园"，这是极具野心的一个谜，而谜底正是时间。

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借用《小径分叉的花园》中的一段话来概括诺兰《信条》的主题：
"从小受到唯物主义教育的我们，在纵欲横流的物质世界按照唯一的准则生活。用于适应这个世界的大脑不再思考这个世界到底是什么，不再思考生命的过程与价值。偶然有一天你抬头看天空，发觉自己不过是浩瀚宇宙中一颗渺小星球中一块细胞大小的土地上的普通人而已，或者你会为自己成为这无限宇宙中被选择的生命而感到自豪。但无论怎样，我们都只是组成时间平面的一个点，微乎其微却至关重要。"

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【隐喻|《信条》2个入门级隐喻，简化理解逆时空奇观，与隐藏的时间之谜】《信条》在主题上探讨了决定论中的因果关系、人在时间、在命运中的位置，笔者认为，诺兰"不说"正是因为这一主题本身是庞大又形而上的，很难定义。从这点上来体会，便可知诺兰的电影本质上仍然是一种人文关怀，而非科学探索。